《阿凡達：水之道》是多類型的電影，可以是動作特技片，可以是環保生態片，可以是家庭倫理片，可以是流散遷居片。其多元化的內容，濃縮在超過三小時的電影內，雖然難以稱得上深入，但最低限度涵蓋面廣闊，豐富和多姿多采。
   

首先，《阿》承接上集在2009年上映的聲勢，以IMAX的3D效果，繼續建構虛擬的潘朵拉星球。片中美輪美奐的自然景緻，除了用廣角鏡拍攝的偌大森林外，今次加入了嶄新的海洋元素，別具創意地設計多種海洋生物，例如塔鯨，賦予牠較高等的智慧，懂得與納美人溝通，以先進的電腦特技構建納美人廣闊無邊的森林世界及礁人族龐大深邃的海洋王國。為了滿足酷愛緊張刺激的動作場面的大部分男性觀眾，全片當然免不了賣弄連續不斷的槍戰鏡頭，並少不了突如其來的浩大爆炸場面。其上乘的視覺效果和動作鏡頭，使全片可被視為動作特技片。
   

其次，《阿》著意譴責人類為了自身利益，不惜一切破壞大自然。由於塔鯨體內的液體能幫助人類永遠保持年輕，他們遂大規模地捕獵牠們，拿取液體，到國際市場售賣以獲取厚利。他們可以用不太高的成本來換取豐厚而源源不絕的利益，卻在拿取液體的過程中犧牲了牠們的生命，破壞了海洋生態的平衡。事實上，在現實社會中，人類經常破壞環境，全片描繪了他們自私自利的人性，相信是創作人刻意在片中諷刺他們，對他們巨大破壞性的行為嗤之以鼻，並提醒他們珍惜海洋生態，須了解海洋與人類陸上世界的延續，是他們賴以生存的必要條件，因為海洋中的水是人類的生命之源，而陸上世界是他們的家的所在地。因此，其對人類與自然關係的探討，使全片可被視為環保生態片。
   

再者，《阿》重視家庭的齊齊整整，納美人中積·舒利(森·禾霍頓飾)一家保持著傳統的父權秩序，父親操控著自身家庭的話事權，由男性作主導，展現舊式傳統家庭的權力分佈。每逢發生任何大事，必然由父親召開家庭會議，由他主宰家庭中每一位成員的去向，重視家庭的集體行為多於個體行為，重視家庭的完整性多於個別的行動自由。很明顯，積是自身家庭的領袖，有責任保護家庭中每一位成員，承受著沉重的壓力，當任何一位成員闖禍或遇上問題時，他需要為他們想辦法，甚至主動替他們解決，並強調家是一個整體，每位成員應該與父母及兄弟姊妹團結一致，個人的理想被放在很低的位置。因此，片中他經常明示一家人要齊整地進行集體的行動，正好證明此片是家庭倫理片。
   

最後，《阿》內積一家身為活在森林內的納美人，需要遷移至礁人族以海洋為主的居所定居，初時其家庭成員萬般不願意，對原居地依舊有強烈的歸屬感，甚至想立即返回原居地。因為他們難以發揮所長，在原居地生活得太久，覺得陸上生活適合自己，認為海洋世界與他們先天陸上活動的特質風馬牛不相及，加上礁人族覺得他們與「廢物」沒有差異，使他們的自信心跌至新低點。其後在積的激勵下，每一位家庭成員憑著自己的努力，刻意提高自身的適應力，學習水性，融入當地的生活環境，終能獲得礁人族的認同，成為他們的一份子。因此，全片反映一個家庭遷居流散時會遇上的適應困難和在新地點落地生根的難度，是一齣流散遷居片。
   

由此可見，《阿》建立了廣闊的「宇宙」，不單在於其廣袤的潘朵拉世界，還在於其與現實世界中人類的生活相聯繫的多元性內容，片中完全虛構的畫面卻能有或多或少的現實感，特別是其流散遷居的情節使我們在移民潮的社會中產生共鳴，是我們觀影時意料之外的「收穫」。